ARCHIVES 2000 / Monnaie de Singes

Trois mythes du théâtre, que de fortes parentés rapprochent les uns des autres, mais qui jusqu'à présent s'ignoraient, se rencontrent pour la première fois. Le premier, c'est Arlequin, le valet de la comédie italienne, devenu diablement français et d'ailleurs fortement animé d'intentions diaboliques. Le second, c'est Tarô-Kaja, une grande figure de la comédie traditionnelle du Japon : il est l'impertinent valet du kyôgen - la farce qui se joue en intermède entre deux pièces de nô. Le troisième, c'est le roi Singe de l'Opéra de Pékin : il est roi, il est animal mais lui aussi déploie toute sa malice pour ridiculiser plus puissant que lui, c'est-à-dire l'Empereur du ciel. Soit un personnage d'Occident et deux personnages d'Orient. Qu'ont-ils à se dire ? D'abord, ils expriment leur propre nature, leur propre génie, leur gestuelle, leurs mots, leurs rires. Puis, à se confronter tout à coup sur une scène, ils découvrent l'autre et sa nature semblable et différente. Ils entament, à deux puis à trois, un dialogue de théâtre. Leurs difficultés burlesques et leurs conflits comiques les mènent vers la recherche de la perfection individuelle et collective. L'harmonie est trouvée à la fin du spectacle : ils sont trois en un. Arlequin et ses frères d'Asie ont atteint la fraternité de l'insolence et des traditions théâtrales partagées.